Changement de mode
Pour éviter la monotonie musicale inévitable si le même mode est maintenu
          pour les tuttis et pour les duos,
     il est fortement recommandé de conserver le mode original des deux chansons
               uniquement pour les tuttis,
          et d'utiliser un autre mode pour les duos.
     Ceci aura pour effet :
          de toujours inverser la disposition des mélodies dans les voix ;
               si la mélodie 1 était aux voix aiguës (Soprano et Ténor) dans les tuttis,
                    elle sera maintenant dans les voix graves (Altos et Basses) dans les duos,
               et la mélodie 2 changera également de voix ;
          de possiblement changer de mode ;
               si les mélodies étaient en mode majeur dans les tuttis,
                    elles seraient maintenant en mode mineur dans les duos ;
          de possiblement changer de direction ;
               si les mélodies étaient dans une direction dans les tuttis,
                    elles seraient maintenant en direction inverse dans les duos.
Lecodage établi dans le Vocentrosera fort utile pour classifier ces possibilités.

Tableau de possibiltés
Comme exemple, nous utiliserons le quodlibetLa garde du chateau,
          avec ses deux mélodiesJ'ai un beau châteauetTous mes petits soldats.
     Il y aura quatre exemples avec le tutti en majeur diatonique
          et un cinquième exemple avec les deux modes chromatiques.

1. aRA-iRI
Les deux modes sont en direction contraire,a, bémolisante, eti, diésante.
Ils sont en modes différents,
      RA,V⁷ -Ien majeur diatonique, etRI,IV⁶ -Ien mineur diatonique.
          Les deux modes sont diatoniques et forts, inscrits en lettres majuscules.
Le deuxième mode est en rapport de relative mineur avec le premier.
     Il n'y a pas de version symétrique
          parce que cette version est déjà symétrique en elle-même.
Pour voir les partitions deLa garde du château-aRAet deLa garde du château-iRI.

2. aRA-ira
Les deux modes sont en direction contraire,a, bémolisante, eti, diésante.
Ils sont dans le même mode,
      RA,V⁷ -I, etra,I⁶ -V, les deux en majeur diatonique.
          Les deux modes sont diatoniques mais un est fort, en majuscules,
               et l'autre faible en miniscules.
Le deuxième mode est en rapport de dominante avec le premier.
     La version symétrique consiste eniRI-ari.
Pour voir les partitions deLa garde du château-aRAet deLa garde du château-ira.

3. aRA-aTI
Les deux modes sont en direction semblable,a, bémolisante.
Ils sont en modes différents,
      RA,V⁷ -Ien majeur diatonique, etTI,V⁷ -Ien mineur chromatique.
          Un mode est diatonique et l'autre est chromatique,
               les deux sont forts, en majuscules.
Le deuxième mode est en rapport de relative mineur avec le premier.
     La version symétrique consiste eniRI-iTA.
Pour voir les partitions deLa garde du château-aRAet deLa garde du château-aTI.

4. aRA-aVO
Les deux modes sont en direction semblable,a, bémolisante.
Ils sont dans le même mode,
      RA,V⁷ -I, etVO,V⁷ -I, les deux en majeur diatonique.
          Un mode est diatonique et l'autre est chromatique,
               les deux sont forts, en majuscules.
Le deuxième mode est en rapport de dominante avec le premier.
     La version symétrique consiste eniRI-iVO.
Pour voir les partitions deLa garde du château-aRAet deLa garde du château-aVO.

5. iTA-aTA
Les deux modes sont en direction contraire,i, diésante, eta, bémolisante.
Ils sont en modes différents,
           TA,IV⁶ -Ien majeur chromatique, etTA,V⁷ -Ien mineur chromatique,
     même s'ils sont tous les deux dans la même balançoireTA.
          Les deux modes sont chromatiques et forts, en majuscules.
Chaque mode est en rapport de dominante avec l'autre.
     La version symétrique consiste enaTI-iTI.
Pour voir les partitions deLa garde du château-iTAet deLa garde du château-aTA.

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