7. La composition de mélodies

Jeux / 7. La composition de mélodies

La composition de mélodies se fait par le truchement des lignes d'harmonie, car une mélodie n'est au fond qu'une utilisation judicieuse de ces lignes. Le concept mystérieux de la création est réduit, au début pour l'enfant, à une opération de choix. Comme c'est également le cas pour le jeu des messages, nous commençons par la situation la plus simple possible et les transformations se présentent bien graduellement par la suite.

1. Le choix du patron d'accords

Ravo-Rata

Le plus simple, celui que nous voyons en premier dans la Turlute d'Harmonie 1,
     est le patronRavo-Rata(V-I),
          comportant les lignes de canon
                Ra / Ra, par dessus une barre de mesure (/),
                Na / Ti
                Vo / Ta
                Ni / Ta
          les 2 dernières, qui se terminent surTa, sont desConséquents,
               toutes les mélodies se terminant surTa, et
          les 2 premières, qui se terminent surRaet surTi, sont desAntécédents,
               que l'on peut placer avant unC.

A C
Avec un seulAet un seulC, nous avons donc les 4 (6) options suivantes,
      Ra / Ra \ Vo / Ta, avec leCplus aigu ou plus grave que leA,
      Ra / Ra \ Ni / Ta, avec leCplus aigu ou plus grave que leA,
      Na / Ti \ Vo / Ta, avec leCplus grave que leA, et
      Na / Ti \ Ni / Ta, avec leCplus grave que leA.

L'élève fait son choix de ces 6 possibilités
en les chantant et en les comparant.
Avec l'expérience des turlutes mélodiques et de la dictée,
cet excercice ne doit pas poser de problème.
On peut toujours, au besoin,
chanter ces 6 possibilités en groupe.

A C A C
Toutes les combinaisons sont possibles entre les 4 (6) options précédentes -
     (a) deux fois le mêmeA Cou,
     (b) n'importe lequelA C, suivi de n'importe lequel autre,
          36 possibilités en tout.

A A A C
Comme nous n'avons que 2As et que nous devons en placer 3,
     il est préférable d'espacer celui que l'on place 2 fois, en première et troisième places,
          et placer l'autre au centre, en deuxième place,
     avec, évidemment, le choix duCà la fin,
               sans oublier le choix d'octave,
          6 possibilités en tout.

C C A C
Ici avec les 3Cs,
     il est préférable de placer le mêmeCdeux fois au début,
          et placer l'autre à la fin,
               sans oublier le choix d'octave,
     avec, évidemment, le choix duAen troisième place,
          6 possibilités en tout.


Ravo	Rata
Ra	Ra
Na	Ti
Vo	Ta
Ni	Ta

En disposant, dans lecahier virtuel, le nom de chaque accord en première ligne,
          et le canon sur les lignes suivantes,
     on y trouve une richesse de renseignements
          concernant la structure de chaque accord ainsi que son comportement.
1. L'accordRavoest composé des notesRa,Na,Vo,Ni, et
     l'accordRataest composé des notesRa,Ti,Ta.
2. Les deux accords ont la noteRaau début de leur nom,
     et les notesRa Rase trouvent dans la première ligne du canon.
3. Les deux accords ont des notes différentes à la fin de leur nom,voetta,
     et les notesVo Tase trouvent dans la troisième ligne du canon.
4. Le nom de chaque accord comporte le nom des deux notes primaires de l'accord,
          les notes du Cadre dans lequel l'accord est construit,
     la Note Commune aux deux accords (leRa), et
     la Note Propre à chaque accord (leVoet leTa).
5. Les deux autres notes d'un accord complet, à 4 sons, sont les notes secondaires,
     la note Médiane (tierce), placée au centre du cadre, leNi, et
     la note Motrice (septième), placée à l'extérieur du cadre, leNa.
6. La résolution des deux notes secondaires est évidente
     dans la quatrième ligne du canon (Ni / Ta), et
     dans la deuxième ligne du canon (Na / Ti).
7. Le nom de l'accord indique également sa direction,
     l'accordRavoa une direction bémolisante, vers la quinte inférieure,
          (avec uneseptième), et
     l'accordVoraa une direction diésante, vers la quinte supérieure,
          (avec unesixte).

Autres patrons

Suivent ensuite les autres patrons d'accords,
      Rata-Ravo-Ravo-Rata (I-V-V-I),
      Rata-Rata-Ravo-Rata (I-I-V-I),
      Tara-Tana-Tana-Tara (I-IV-IV-I),
      Tara-Tara-Tana-Tara (I-I-IV-I),
      Tara-Tana-Ravo-Rata (I-IV-V-I), ...

2. La subdivision des valeurs-de-note

A priori chaque accord comporte une durée d'une mesure, représentée par une Whole note (ronde = 1/1).
Chaque mesure, sauf la dernière, peut être subdivisée,
     préférablement de façon binaire, en 2, 4, 8,
          comportant un grand nombre de possibilités,
               d'abord en Half note (blanche = 1/2) (la dernière demeurant entière),
               ensuite en Quarter note (noire = 1/4) (la dernière demeurant entière),
                    les autres : , Half note , , Quarter note , (en plus de )...
               ensuite les possibilités en Eight note (croche = 1/8).
     La simple subdivision en Half note permet d'utiliser 2 lignes de canon en alternance sur chaque accord.
          EXEMPLE -
               Les deux lignesRa / RaetNa / Ti
                    peuvent être disposéesRaNa / TiRa
               et les deux lignesVo / TaetNi / Ta
                    peuvent être disposéesNiVo / Ta,
               produisant la mélodieRaNa / TiRa \ NiVo / Ta,
                    qui peut, par magie, se chanter en canon.

3. Les broderies

Avec "l'espace" fourni par les subdivisions, et par les notes répétées,
     il est possible d'intercaler, entre deux notes semblables,
          une broderie supérieure, préférablement diatonique (commeRaRiRa), ou
          une broderie inférieure, possiblement chromatique (commeRaNaiRa).

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